方文山個人藝術(shù)品捐贈儀式及讀者見面會現(xiàn)場。中新網(wǎng)記者 任思雨 攝
“天青色等煙雨而我在等你”“雨紛紛舊故里草木深”……20多年來,方文山和周杰倫搭檔,創(chuàng)作了《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》《青花瓷》《煙花易冷》等大家耳熟能詳、蘊含古典詩意的金曲,掀起華語流行樂壇的中國風(fēng)熱潮。
方文山從小醉心古詩詞,他曾說,“中華文化是我創(chuàng)作的土壤和養(yǎng)分,讓我有了明確的目標(biāo)和方向。”在演講中,他回顧了古詩詞脈絡(luò)與音樂的關(guān)聯(lián),也對比了詩歌創(chuàng)作與歌詞創(chuàng)作的差異。
近日,大陸動畫電影《長安三萬里》在臺灣公映,除普通話版外,還專門推出閩南語版,方文山也對這部電影印象深刻。不過比起唐詩,他認(rèn)為自己的作詞風(fēng)格受到宋詞的影響更多,“唐詩的五言絕句、七言律詩格式比較工整,對我來講它比較像建筑,而宋詞的格式就像花園。”
在方文山看來,宋詞與音樂緊密相連,盡管音樂旋律沒有保留下來,但詞牌的音樂格式留了下來,它是最接近流行音樂歌詞的一種文學(xué)體裁。
剛?cè)胄袝r,方文山就曾嘗試把古詩詞放進(jìn)流行音樂,用類似宋詞的文字或語法創(chuàng)作中國風(fēng)歌詞,讓自己的作品有辨識度,他曾說,“宋詞的文字美、畫面美,變成我創(chuàng)作的一部分。”
音樂人方文山。中新網(wǎng)記者 任思雨 攝
談到歌詞的創(chuàng)作,方文山從個人經(jīng)驗出發(fā)總結(jié)了三大“秘籍”:情感的最大公約數(shù)、人稱代詞、韻腳的使用。
相對于更加主觀、純粹忠于個人表達(dá)的詩歌創(chuàng)作,歌詞的創(chuàng)作通常需要服務(wù)于一張專輯、一個歌手、一個團(tuán)體的情感,“我們創(chuàng)作的時候,有一種元素叫情感的最大公約數(shù),就是最多數(shù)人會遇到的情感狀態(tài),最適合寫成流行音樂。”
也因為需要選取情感的最大公約數(shù),在歌詞創(chuàng)作中一定會出現(xiàn)“你、我、他”等人稱代詞。比如在詩歌中可以用落葉形容鄉(xiāng)愁,用空蕩的客廳或沸騰的熱水形容自己的情感狀態(tài),可能一整首詩詞都不會用到人稱代詞,但歌詞需要讓歌者、聽眾了解故事,才能代入其中收獲共鳴。
“所以有時候聽流行音樂,你會覺得失戀的時候聽失戀的歌就很有感觸,好像這首歌在唱自己的感受,因為里面有‘你、我、他的人稱代名詞’,這個就很不一樣。”
而在歌詞創(chuàng)作中,韻腳的使用也十分重要。就像大家小時候很容易背下來的長篇古典詩詞,是因為有平仄、對仗,韻腳會讓文字在行進(jìn)間有節(jié)奏感、有音樂性。
“歌詞大多數(shù)是被動式的寫作。”方文山說,歌詞創(chuàng)作通常都是先有曲、再把文字填進(jìn)音樂格式里填詞譜曲,所以在剛加入唱片公司的新人時期,他也見證過“比稿的慘烈”:當(dāng)唱片公司為一些知名歌手搜集新歌時,一場新歌會會聽十幾首甚至二十多首新歌,但留下的只有兩三首,之后再討論、篩選、淘汰,輸?shù)娜艘矡o法收到報酬。
從新人一路走來,方文山希望,能用自己的經(jīng)驗為大家提供一些參考。
在與現(xiàn)場觀眾的互動中,方文山也聊起了多年來的創(chuàng)作故事與體會,一位觀眾好奇,在這些年的音樂寫作中,會遇到個人的表達(dá)無法滿足對方要求的情況嗎?方文山坦言,面對工作,就交出符合對方要求的作品,而創(chuàng)作要忠于自己的感受,甚至?xí)幌Т鷥r寫幾個版本,像《七里香》《煙花易冷》等歌曲的歌詞,自己都填詞了兩遍。
至于一直保持創(chuàng)作熱情的原因,方文山認(rèn)為,是因為自己把興趣當(dāng)成了職業(yè),而那些在興趣里受到的挫折,應(yīng)該叫做“成長”,“等到你把興趣變成職業(yè)的時候,你遇到任何挫折都不叫挫折,會一直維持很旺盛的創(chuàng)作的熱情,永遠(yuǎn)珍惜自己目前創(chuàng)作的狀態(tài)。”
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