近日，入選中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程的中國(guó)首部潮劇數(shù)字電影《東吳郡主》在北京舉行專(zhuān)家觀摩研討會(huì)，多位專(zhuān)家一致認(rèn)為，電影立意高，故事構(gòu)思巧妙，演員表演精彩，同時(shí)將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意完美結(jié)合，既有電影質(zhì)感，又保留了戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)與精華，體現(xiàn)了潮劇藝術(shù)的獨(dú)有魅力。

來(lái)源：主辦方供圖

潮劇被譽(yù)為“南國(guó)鮮花”，迄今已有近600年歷史，曾被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是潮汕優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。電影《東吳郡主》改編自同名經(jīng)典潮劇，故事講述東漢末年群雄割據(jù)，東吳郡主孫尚香立志嫁一個(gè)扶危平亂的天下英雄，在其兄孫權(quán)與劉備的霸業(yè)爭(zhēng)斗中，孫尚香陷入一場(chǎng)政治假聯(lián)姻的兩難之中。她堅(jiān)定地追隨劉備，卻由此飽嘗人生痛苦，在秉大義闖營(yíng)諫夫阻戰(zhàn)無(wú)果后，孫尚香悲烈投江。

該片以原版舞臺(tái)劇的原班人馬為依托，主創(chuàng)陣容強(qiáng)大，導(dǎo)演馬崇杰曾獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)，編劇范莎俠曾獲首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)，女主角孫尚香的飾演者張怡凰是第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，此外，片中還聚齊了鄭健英、林初發(fā)、林武燕等潮劇表演藝術(shù)家。

來(lái)源：電影《東吳郡主》海報(bào)

中國(guó)電視家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席胡占凡表示，廣東能推這樣一部潮劇電影難能可貴，對(duì)潮劇文化的傳承、弘揚(yáng)是一種貢獻(xiàn)。更值得一提的是，電影對(duì)于孫尚香的塑造非常成功，這部戲沒(méi)有拘泥于歷史，有的情節(jié)完全虛構(gòu)，但合情合理，片中唱詞寫(xiě)得非常好，作者文字功底非常深厚。

“可以說(shuō)，它體現(xiàn)了戲曲電影導(dǎo)向的正確方向。”知名文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，《東吳郡主》每一場(chǎng)戲環(huán)環(huán)相扣，立意很深，孫尚香這個(gè)人物完全立起來(lái)了，觀眾看完電影，會(huì)從她身上吸取到正面的思想力量和精神力量，這也是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的力量。

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)田進(jìn)談到，《東吳郡主》是一部思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一的戲曲電影，潮劇歷史悠久，電影把孫尚香這個(gè)人物寫(xiě)得非常豐滿(mǎn)，細(xì)節(jié)非常好，“我相信這部片子在潮汕地區(qū)、港澳臺(tái)地區(qū)，還有東南亞等都會(huì)很有市場(chǎng)。”

來(lái)源：《東吳郡主》劇照

現(xiàn)場(chǎng)，《東吳郡主》主創(chuàng)也分享了幕后創(chuàng)作故事，與多位專(zhuān)家交流心得。導(dǎo)演馬崇杰說(shuō)，《東吳郡主》從一個(gè)女性的角度來(lái)講三國(guó)故事，和以往的三國(guó)戲很不一樣。在戲曲電影創(chuàng)作方面，更著重人物的刻畫(huà)和故事敘事的流暢性；在場(chǎng)景方面，更注重虛實(shí)結(jié)合，圍繞人物的心境和情緒來(lái)敘事。主演張怡凰把三個(gè)層次的表演都拿捏得都非常好，“戲曲藝術(shù)是角兒的藝術(shù)，看戲看的就是角兒，而在這部電影里，張怡凰把角兒的藝術(shù)發(fā)揮到了一個(gè)非常高的程度。”

制片人董培雯說(shuō)，《東吳郡主》是三國(guó)戲，有宏大的歷史背景和大場(chǎng)面的呈現(xiàn)，為更好做到虛實(shí)結(jié)合，主創(chuàng)接觸了多家特效公司，反復(fù)篩選和磨合，利用視覺(jué)特效技術(shù)來(lái)補(bǔ)足原本舞臺(tái)劇的短板，最終呈現(xiàn)的效果總體令人滿(mǎn)意。“對(duì)于戲曲電影，我希望把戲曲和電影的結(jié)合做到極致，讓它既要有電影質(zhì)感，也不能破壞戲曲特有的原汁原味的魅力。”

《東吳郡主》主演張怡凰說(shuō)，《東吳郡主》這個(gè)劇目最打動(dòng)人心的地方在于對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻挖掘，尤其是孫尚香這個(gè)角色在家國(guó)大義、夫妻之情和兄妹之誼之間的掙扎與抉擇，從舞臺(tái)表演到電影拍攝的轉(zhuǎn)變確實(shí)有挑戰(zhàn)，但也讓自己對(duì)角色進(jìn)行了更深入的思考和詮釋。她也特別提到，戲中與鄭健英的合作充滿(mǎn)了真摯的情感碰撞。“如今，這部承載著潮劇藝術(shù)精髓的作品以數(shù)字電影的形式煥發(fā)新生，讓我倍感欣慰。”

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