一段波瀾壯闊的歷史，一部氣壯山河的史詩。2005年8月，25集電視劇《八路軍》登陸央視一套黃金時(shí)段，首次全景式展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍浴血抗戰(zhàn)的全過程。

時(shí)隔整整二十年，導(dǎo)演宋業(yè)明提起這部劇，仍有說不完的話。對(duì)他而言，這不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作，更是一次對(duì)歷史的追尋和對(duì)民族精神的叩問，而電視劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是在用“太行精神”拍攝《八路軍》。

■精益求精 全景式書寫抗戰(zhàn)史詩

作為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年的重點(diǎn)獻(xiàn)禮作品，《八路軍》從立項(xiàng)之初就承載著特殊使命。宋業(yè)明坦言，接到這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，既感到無上光榮，也深知責(zé)任重大。面對(duì)時(shí)間緊、任務(wù)重的挑戰(zhàn)，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以“太行精神”為指引，開啟了一段不平凡的創(chuàng)作歷程。

《八路軍》采用全景式的編年體結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)八路軍從1937年七七事變爆發(fā)后紅軍改編，到1945年抗戰(zhàn)勝利的完整歷程。該劇涵蓋了防御、相持、反攻三個(gè)戰(zhàn)略階段的歷史時(shí)空，以八路軍總部為支撐點(diǎn)，折射出115師、120師、129師三個(gè)師及晉察冀根據(jù)地八年來的戰(zhàn)斗歷程。

“這部劇要以史詩般的筆調(diào)，全景式展示八路軍抗戰(zhàn)的歷史。”宋業(yè)明說。為了這個(gè)目標(biāo)，劇組創(chuàng)造了中國電視劇制作的多個(gè)紀(jì)錄：動(dòng)用兵力5萬人次，大型坦克、裝甲車上百輛，設(shè)置上萬個(gè)炸點(diǎn)，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面恢宏壯觀。劇組在五個(gè)月內(nèi)轉(zhuǎn)戰(zhàn)五省市，完成了25集電視劇的拍攝，這種制作強(qiáng)度在當(dāng)時(shí)的電視圈極為罕見。

《八路軍》劇本創(chuàng)作歷經(jīng)多次修改，凝聚了總編劇王朝柱、編劇孟冰和王元平的大量心血。正式拍攝時(shí)仍采用了邊改邊拍的特殊工作方式，不斷修改完善。這種創(chuàng)作上的精益求精，源于對(duì)歷史負(fù)責(zé)的藝術(shù)追求。

宋業(yè)明解釋說，《八路軍》涉及的歷史事件龐雜，從七七事變到抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，從百團(tuán)大戰(zhàn)到日軍投降，全劇總共要展現(xiàn)100多場(chǎng)大小戰(zhàn)役，并著力再現(xiàn)抗戰(zhàn)過程中的重大歷史事件。為了讓觀眾深入了解八路軍抗戰(zhàn)的真實(shí)場(chǎng)面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)力求將山地游擊戰(zhàn)、平原游擊戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、地道戰(zhàn)等經(jīng)典戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用表現(xiàn)得淋漓盡致，每個(gè)場(chǎng)景都需要反復(fù)推敲，既要符合歷史真實(shí)，又要具備藝術(shù)感染力。

《八路軍》以大氣磅礴、氣壯山河的戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷營造作品恢宏氣象的同時(shí)，還著力處理好特定時(shí)期錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史關(guān)系。第二次世界大戰(zhàn)與中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍與國民黨軍隊(duì)之間的關(guān)系，八路軍與人民群眾的關(guān)系、官兵關(guān)系、敵我關(guān)系等，都在劇中得到了充分展現(xiàn)，使作品具有凝重的歷史氣氛和人文底蘊(yùn)，形成了獨(dú)特的史詩風(fēng)格。“我們要讓觀眾能把各種龐雜的關(guān)系看明白。”宋業(yè)明說。

■有血有肉 抗戰(zhàn)群像鑄就民族魂

“劇中人物眾多，真實(shí)歷史人物近二百人。要做到每個(gè)人物有血有肉，具有鮮活的性格，就必須抓住重點(diǎn)。”在人物塑造方面，宋業(yè)明有自己獨(dú)特的心得。朱德寬容大度，彭德懷倔強(qiáng)耿直，左權(quán)果斷干練，賀龍隨和親切……劇中的每個(gè)歷史人物都要突出其性格特質(zhì)。就連國民黨將領(lǐng)的刻畫也力求真實(shí)：閻錫山以自我為中心，衛(wèi)立煌既想與共產(chǎn)黨合作又心存防備，這些復(fù)雜性格都在劇中有細(xì)致表現(xiàn)。

在宋業(yè)明看來，《八路軍》以史為線，重在突出人物，“人物是詩，是作品的血脈，因此以史覓詩是我們二度創(chuàng)作的目的。”劇中不僅塑造了朱德、彭德懷、左權(quán)等八路軍將領(lǐng)，還首次在熒屏上展現(xiàn)了五臺(tái)山僧眾組成“和尚連”抗日等鮮為人知的故事。這種大小人物交相輝映的敘事結(jié)構(gòu)，既保證了歷史厚重感，又增強(qiáng)了故事的可看性，讓歷史敘事更加豐滿動(dòng)人。對(duì)于這些情節(jié)，劇組都進(jìn)行了大量史料考證。

值得一提的是，劇中虛構(gòu)了五個(gè)來自不同階層的小人物：文藝干事趙栓柱、兵工廠專家王鐵錘、僧人張黑白、農(nóng)村姑娘馮玉蘭和歸國華僑劉茜茜。宋業(yè)明說，這些虛構(gòu)角色代表著千千萬萬普通中國人，“通過他們的眼睛，觀眾能看到全民族抗戰(zhàn)的真實(shí)圖景。”

除了貫穿劇情的人物外，《八路軍》還根據(jù)不同的戰(zhàn)斗、戰(zhàn)役，更為廣泛地展現(xiàn)可歌可泣的抗戰(zhàn)人物，比如忻口戰(zhàn)場(chǎng)上用大刀與敵人拼殺的郝夢(mèng)齡軍長(zhǎng)；太原保衛(wèi)戰(zhàn)中堅(jiān)守城池的傅作義將軍；長(zhǎng)樂戰(zhàn)斗中忍著病痛不下火線、英勇犧牲的葉成煥團(tuán)長(zhǎng)；還有在反“掃蕩”中“寧死不降”的馬本齋母親……“他們就像一首首小詩，交匯成中華民族的英雄史詩。”宋業(yè)明說，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正是因?yàn)橛羞@些可歌可泣、“寧為玉碎不為瓦全”的英雄兒女，才最終將日本帝國主義趕出中國。

■堅(jiān)韌不拔 “太行精神”的當(dāng)代傳承

談到《八路軍》拍攝過程中的艱辛，宋業(yè)明感慨萬千。為拍好這部戲，劇組多次從北京大規(guī)模轉(zhuǎn)場(chǎng)到天津、山西、河北、湖北等地進(jìn)行拍攝。最令人難忘的是在河北懷來的拍攝經(jīng)歷。劇組在天漠、沙城、臥牛山一帶冒著零下20多攝氏度的嚴(yán)寒，頂著六七級(jí)大風(fēng)進(jìn)行拍攝。每天攝制時(shí)間平均達(dá)到14個(gè)小時(shí)，很多工作人員眼睛熬紅了，手凍腫了，有人發(fā)高燒仍堅(jiān)守崗位。

“白天劇組頂著凜冽的西北風(fēng)修建戰(zhàn)壕，搭建碉堡。晚上回到住處脫衣服時(shí)，褲衩、背心里全是沙子，但沒有一個(gè)人抱怨。”宋業(yè)明說，“因?yàn)榇蠹叶济靼?，我們拍的是八路軍，不能給八路軍丟臉。”

宋業(yè)明記得，朱德的扮演者王伍福作為全劇主要人物，戲份重，鏡頭多且多為特寫。在天寒地凍中拍攝反季節(jié)戲份時(shí)，為避免口鼻呼出白氣影響畫面真實(shí)性，演員不得不采取喝冰水、含冰塊的方法。“冰吃進(jìn)去以后，馬上說話就沒有哈氣了，但那么冷的天嚼冰，他的牙都凍壞了。”電視劇拍攝期間，宋業(yè)明的愛人癌癥復(fù)發(fā)，他卻無法在身邊照料。“不能因?yàn)槲乙粋€(gè)人，耽誤整個(gè)拍攝。”現(xiàn)在回想起來，他仍然心懷愧疚。拍攝《八路軍》，劇組上上下下用八路軍的精神激勵(lì)自己克服困難，他們的努力與付出恰恰與作品所要傳達(dá)的價(jià)值觀不謀而合——在民族大義面前，個(gè)人得失微不足道。

如今，《八路軍》已成為抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作的重要標(biāo)桿。該劇獲得第23屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)，第26屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)。專家評(píng)價(jià)《八路軍》“填補(bǔ)了重大革命歷史題材作品的空白，具有豐富的歷史美學(xué)品格以及史詩氣魄的創(chuàng)新精神”。今年8月24日，作為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年系列展播活動(dòng)劇目之一，電視劇《八路軍》在“重溫經(jīng)典”頻道重播，帶領(lǐng)觀眾重溫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍浴血奮戰(zhàn)的全過程。

站在歷史的高度回望，宋業(yè)明認(rèn)為《八路軍》不僅是一部電視劇，更是一面映照民族精神的鏡子。劇中每個(gè)角色都在用自己的方式詮釋著“太行精神”，那種堅(jiān)韌不拔、自強(qiáng)不息的民族氣節(jié)，真實(shí)再現(xiàn)了中華民族在危難時(shí)刻所迸發(fā)出的精神力量。

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