10月18日，導演高群書亮相“芒果季風”發(fā)布會，談到近兩年有些現(xiàn)實主義題材劇因為處理現(xiàn)實和藝術(shù)之間的問題不當而引發(fā)爭議，他給編劇指路，想要接近現(xiàn)實，需要創(chuàng)作者深入生活，同時，他認為，近兩年創(chuàng)作的有些劇，最大的問題是三觀不正，希望編劇和導演之后把三觀穩(wěn)住。

現(xiàn)實主義題材劇如何接近現(xiàn)實?高群書導演認為答案很簡單，“主要是編劇和導演要深入生活，我記得韓國有個編劇說過，所有的劇的來源，70%是真實，30%是虛構(gòu)的。另一個翻拍《金牌律師》的韓國編劇則說，第一，你要多走，多去采訪這些律師;第二，你得能喝酒，因為你不把律師喝多了，他怎么給你說平時不愿說的事兒?”

有的現(xiàn)實題材劇除了懸浮之外，高群書認為還有另外一個重要的問題——“三觀不正”，“實際上這是全世界人類所通用的一個價值觀，國外的電視劇實際上要求更嚴，因為它電影的分級，電視就是一個敞開的讓所有老人小孩都可以看到的東西，所以你看韓劇、日劇，就很少有上床戲份，燈一滅就完了，這是一個三觀問題。我覺得我們現(xiàn)在也需要所有編劇和導演，不管年輕的還是年歲數(shù)大的，就是一定要把三觀穩(wěn)住，這特別重要。”

關(guān)鍵詞： 高群書 三觀